亞歷山德羅·阿爾加迪

亞歷山德羅·阿爾加迪
出生	1595年7月31日、1598年11月27日  博洛尼亞
逝世	1654年6月10日  （58歲） 羅馬
職業	雕塑家、建築師

亞歷山德羅·阿爾加迪（Alessandro Algardi，1598年7月31日—1654年6月10日)，是意大利巴洛克時期的雕塑家，主要活躍於羅馬，在其一生的後幾十年，和弗朗切斯科·博羅米尼、皮埃特羅·達·科爾托納共同作為吉安·洛倫佐·貝尼尼的主要競爭對手之一。

早期生活

阿爾加迪生於博洛尼亞，年輕時在阿戈斯蒂諾·卡拉奇工作室當學徒。然而，他對雕塑的興趣引導他為天賦平平的藝術家Giulio Cesare conventi工作。他兩個已知的最早作品可以追溯到這個時期：博洛尼亞聖瑪利亞教堂中的兩個石膏聖徒雕像。當他20歲的時候，曼圖亞公爵費迪南多一世開始委託他工作，他也被當地的珠寶商委託以珠寶設計的工作。在威尼斯短暫停留後，1625年他到了羅馬，帶着曼圖亞公爵給教皇侄子紅衣主教盧多維科·路德維希的介紹信，後者僱用他修復古代雕像。

利奧十一世墓

由於博爾蓋塞和巴貝里尼的贊助的推動，吉安·洛倫佐·貝爾尼尼和他的工作室獲得了大部分的羅馬雕像委託。阿爾加迪為獲得認可奮鬥了近十年。在羅馬，他獲得朋友們的支持，包括彼得洛·達·科爾托納和他的同事波羅格尼斯、多梅尼奇諾。他的早期羅馬定製包括紅陶和一些大理石肖像胸像，他自己則製作一些小的作品如十字架。1630年代，他在人民聖母堂的梅里尼小教堂梅里尼家族墳墓工作。

阿爾加迪第一個重要委託是1634年的利奧十一世的墳墓，那是紅衣主教烏巴爾迪尼（美第奇）為其叔叔美第奇家族第三位教皇在1605年統治不到一個月的雷歐十一世定製的葬禮紀念碑。紀念碑製作從1640年開始，1644年基本完成。紀念碑的佈局與貝爾尼尼設計的烏爾班八世的佈局如出一轍，中心是教皇的盛裝神職雕像，一隻手做祝福狀，在他腳下，兩個側面寓意女性形象在他石棺兩側。然而，在貝爾尼尼設計的墓中，教皇激昂抬起的手臂和姿勢被其下的活躍的戲劇性抵消，在那裏慈善和公平的形象要麼分心、要麼沉思，而死亡骨骼則積極拼寫着墓志銘。阿爾加迪設計的墓少了很多動態。代表氣度和慷慨的寓意形象有着冷漠、飄渺的尊嚴。代表氣度的寓意形象已確認為雅典娜和標誌性的智慧頭盔。豐滿酷似François Duquesnoy著名的聖蘇珊娜，但更優雅。該墓昏暗單調，缺乏烏爾班八世墓的祭文情愫的多色激情。

1635-1638年，彼得洛·邦康姆帕格尼委託阿爾加迪製作一尊龐大的菲利普·奈里和天使跪在聖瑪利亞面前的雕像，這座雕像位於瓦里切拉，完成於1640年。之後不久，阿爾加迪為博洛尼亞的聖保羅教堂製作了一組互動雕像，表現聖保羅被斬首，雕像有兩個人物，分別是跪着的聖徒和劊子手。這些作品確立了他的名聲。如貝爾尼尼的典型作品經常描繪巴洛克藝術的戲劇性和情感表達，而阿爾加迪的雕塑相比對手作品則比較克制和清醒。

英諾森十世的寵幸和西班牙的委託

1644年巴貝里尼家族的教皇烏爾班八世去世，英諾森十世繼任，巴貝里尼家族和他們喜愛的藝術家貝爾尼尼失寵。另一方面，阿爾加迪被新教皇和他的侄子寵幸。阿爾加迪的半身像受到高度讚揚，其正式程度與貝爾尼尼的活潑表達形成對照。如今可以在朱庇特博物館找到一大批由阿爾加迪製作的英諾森十世青銅像。

阿爾加迪並不以其建築能力出名。儘管他負責了教皇的別墅項目，如潘菲利別墅（現名多利亞潘菲利別墅，位於羅馬聖龐加門）。他可能在設計方面獲得了建築師、工程師吉羅拉摩·拉伊納爾迪的專業指導，以及他的助手喬萬尼·弗朗西斯科·格里馬爾迪在結構上的幫助。別墅的牌局室展示了潘菲利收藏的古代和現代的雕塑，這些都是阿爾加迪提出建議的。在別墅地面上，阿爾加迪和他的工作室安置了雕塑噴泉和其他園林元素，在那裏也有他的立式雕像和淺浮雕。

1650年，阿爾加迪遇到迭戈·委拉斯貴茲，他從西班牙被僱傭來。之後在阿蘭胡埃斯皇家宮殿，阿爾加迪製作了四個壁爐，花園中的尼普東的噴泉的雕像也出自阿爾加迪之手。薩拉曼卡的奧古斯汀修道院的蒙特利伯爵和夫人的墳墓也是阿爾加迪的作品。

《阿提拉的逃逸》浮雕

阿爾加迪為聖彼得巴西利卡製作的雷歐教皇和阿提拉的大幅大理石深浮雕面板，促進了這種大理石浮雕的使用。以前羅馬教堂大量使用大理石浮雕，但對於大多數顧客來說，大理石祭壇過於昂貴。在這個浮雕中，包括兩個主要人物：嚴肅、勇敢的教皇和沮喪、膽怯的阿提拉，從中心到三面出現。只有他們兩人看到了降落的天使戰士向教皇的防禦集結，而其他在浮雕背景中的人則堅守塵世的職責。主題是為了教皇國尋求影響力，它描述了偉大的雷歐在超自然的援助下阻止匈奴人劫掠羅馬的歷史傳奇。從巴洛克的角度看，這是神干預人類事件的瞬間。無疑其贊助人傳達出信息嚴厲的提醒所有觀眾教皇具有能夠召喚神來懲罰敵人的能力。

在完成其為同時代人所景仰的著名浮雕後不到一年，阿爾加迪就去世了。晚年，阿爾加迪握有一個大型工作室並累積了大量財富。阿爾加迪的經典範式被學生們（包括Ercole Ferrata和多米尼科·圭迪）所傳承。安東尼奧·拉吉最初和他一起受訓，後來兩人完成了他為聖尼古拉設計的祭壇，用一個時間在同一地點將兩個分開的大理石片連接起來，但卻十分成功的分離了神和人類的世界。工作室中其他鮮為人知的助手包括弗朗西斯科·巴拉特、吉羅拉摩·盧辛迪和朱塞佩·佩羅尼。

藝術評論

阿爾加迪也以其過度關注心理細節的描繪聞名，表現了面貌，以嚴肅然後是自然主義的方式，並關注服裝和布料，如laudivio zacchia半身像、卡米洛·潘菲利半身像、以及Muzio Frangipane和他兩個兒子萊羅和羅伯托的半身像。氣質上，他的風格更類似於古典和杜克斯諾的矜持巴洛克而非其他巴洛克藝術家的激情作品。從藝術角度看，他在肖像雕像和兒童群像上是成功的，在這些方面他不得不緊密跟從自然。他的一些已完成的紅陶樣式受到收藏家的讚揚。