埃托尔·维拉-洛博斯
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| 埃托尔·维拉-洛博斯 Heitor Villa-Lobos | |
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part.jpg) 约1922年的维拉-洛博斯 | |
| 出生 | 1887年3月5日 巴西帝国里约热内卢 |
| 逝世 | 1959年11月17日（72岁） 巴西里约热内卢 |
| 国籍 | 巴西 |
| 知名作品 | 九部《巴西的巴赫风格》，十四首“歌调”，多部协奏曲，十一部交响曲，多首吉他独奏作品 |
| 所属时期/乐派 | 20世纪现代乐派 |
| 擅长类型 | 协奏曲，交响曲，管弦乐，钢琴独奏曲，吉他曲 |
学生/受影响人物 | |
埃托尔·维拉-洛博斯（葡萄牙语：Heitor Villa-Lobos， 葡萄牙语：[ejˈtoʁ ˌvilɐ ˈlobuʃ]，1887年3月5日—1959年11月17日），生于巴西，拉美最负盛名的古典乐作曲家，也是著名的指挥家和大提琴家。其音乐作品风格深受巴西民俗音乐影响。
代表作包括《巴西的巴赫风格》第二部的末乐章《内地小火车》和第五部的第一乐章《咏叹调》，钢琴组曲《玩偶之家1号》中的第七乐章《小丑》，吉他协奏曲，第七交响曲，第一首《歌调》（吉他独奏曲）。
生平
[编辑]维拉-洛博斯出生于1887年3月5日里约热内卢的一个中产阶级家庭，正是巴西由君主专制和半殖民地转向民主和完全独立的时代。传奇性的一生经历过在祖国到处游历，参与当时的民间音乐活动维生，成名后在本国外更到其他南北美洲和欧洲各国演出，又集中流转于巴西、法国、美国三地活跃，并在祖国同时成立了高等和普及性的音乐教育学院。其音乐宣传机构或接受访间时所发表的故事间，常有矛盾或难以置信之处，为历史学家和传记作家研究澄清了一些真伪之处，和在虚构的故事背后的真实。
海特的父亲卢奥·维拉-罗伯斯是一位西班牙裔巴西人，正职是图书馆管理员，也是业余音乐家和自由主义者，给了埃托尔出色的家庭音乐教育，并引起他对被旧帝政和殖民主义压逼的原住民和黑奴的兴趣。其母亲娜米雅是清贫的葡萄牙裔通俗音乐家庭出身，两人产有七名子女，但其中四人是幼年夭折的。
1899年卢奥英年早逝，使埃托尔没有机会完成学院音乐的教育，所以只好自学音乐并参加民间音乐的箫罗乐队。后来更遍及巴西各地，甚至深入林中和亚马逊河流域各地和邻国，其托朋友收集了很多民歌作为素材，和其出色的演奏引起了听众的好评。1910年代初并开始编写其个人作品了，并进入正规的管弦乐团担任大提琴家工作。
1913年在参与了帝俄芭蕾舞团的演出后，其印象乐派和早期现代乐派作品，大大刺激了埃托尔的创作意欲，并和女钢琴家奎玛蕾丝结婚和撰写乐评了。在1915年起海特开始发表自己作品，并在音乐会中演出受到注目。海特声名虽然渐隆，但在当时较落后和对严肃音乐教育未普及的巴西，听众始终有限使海特财源很紧，只好继续以大提琴演奏家身份维生。
1923年巴西政府委派海特作为音乐大使到巴黎推广南美音乐，受到欢迎外宣传机构和他本人，也在编造了一些夸张的事迹，例如说海特“游遍亚马逊河流域全部”或“曾经被原住民所绑架”等失实的事迹。并在维也纳、伦敦、柏林等地演出。次年回国后又在1926年到阿根廷、布拉格、巴塞罗那演出，1930年再度出使巴黎，自此埃托尔成为了国际知名的艺术家，并首创了其称为“歌调”（Chôros）的特殊曲式。
1930年再度回国后，埃托尔决意参与发展巴西音乐教育事业，并编写另一比《歌调》更庞大复杂的作品系列《巴西的巴赫风格》（Bachianas brasileiras），此系列作品常被认为是现代音乐的代表曲之一，并和其他南美邻国的音乐家合作，其中最著的第五首《巴西的巴赫风格》便是为了哥伦比亚的乐团和合唱团而编写的。
1944年出访美国受到意外的欢迎，事业进入了顶峰，以后每年都会到美国一次，而其也开始重写了一系列早年的伕失或未发表旧作，比原始版本更为精彩。而在1952年起作为法国国家交响乐团的长驻指挥，并租用了旧巴西皇帝所住过的一间酒店房间长驻，代表了在殖民专制和独立民主一脉相承的共同体巴西的形象。
而即使晚年病重仍然保持接受委托或个人兴趣而创作, 这时期写成了一些协奏曲和近现代乐器的作品，包括了口琴协奏曲和色士风幻想曲，和使用电子乐器的阿马逊河芭蕾舞的音乐，还有些传统乐器如吉他和竖琴的协奏曲，直到1959年11月17日在里约热内卢逝世。
作品
[编辑]作品风格
[编辑]因为其背景的国家宣传关系，作曲家本人健在时代，常被误会是南美国民乐派作曲家。但实际上当其音乐广被流传后，而该地区外人民较易接触真正的南美民间音乐后，才重新解读其作品为现代乐派。甚至常被美国认为是二十世纪上半期最伟大的美洲作曲家。[1]
其作品是虽间或使用某些巴西黑人或美洲原住民音乐旋律，实际上更多只是富于抽像的热带活力，又是无标题的绝对音乐居多，也从不使用旧的民族乐器。
特色是一种复调性音乐，既是不传统巴赫的调性音乐，又不同另一现代作曲家荀白克创立的无调音乐，而是允同时有两个或以上的调子的音乐。一般认为复调性音乐是匈牙利作曲家李斯特首创，但当时李氏并未想好了如何配器和演唱的方式便逝世，所以严格上复调性音乐是维拉-洛博斯确立其地位。
而其作品中部分使用作曲家本人“发明”的特别名称，即《巴西的巴赫风格》（Bachianas brasileiras，以示对于以前的作曲家中偏好巴赫）和《歌调》（Chôros），而且他对于和自己同时代的作曲家评价，高于古典乐派或浪漫乐派时代的著名作曲家。
主要作品
[编辑]- 《歌调》（Chôros）一共十四首，当中12首有编号，另外没有编号的两首。长度由四分钟（第3首）至超过1小时（第11首）不等，另还有一首导听的串烧歌调Introduction to the choros。
- 《巴西的巴赫风格》（Bachianas brasileiras）一共九首，以组曲形式写成，篇幅由二至四个乐章所组成。多首后来都被作曲家改编，例如第4首（钢琴独奏／乐队）；第5首（女声独唱及大提琴八声部／女声及吉他独奏）；第9首（弦乐团／无伴奏合唱团）。长度由约8分钟至30分钟。
- 钢琴协奏曲有编号的一共五首，各自为四乐章的大型管弦作品，多出于作曲家为其太太演出创作的，还有一首单乐章的钢琴与管弦乐团合奏的幻想曲Mômoprecóce（意译作“狂欢节之王”），而最后的第十一歌调亦属于钢琴协奏曲而且更接近传统的三乐章结构。
- 交响曲一共十一首，但编号共有十二首，原因是第五首已经佚失原稿又从未被录音，故实际只有十一首。
- 钢琴独奏曲，多为写给其太太演出的，著名的有组曲《玩偶之家1号》。
- 歌剧《叶马》（Yerma）。
- 2首大提琴协奏曲。
- 多首大提琴独奏曲，由于作曲家擅长演奏此乐器，因此入行初期的作品都围绕以此乐器而创作。事实上其他乐曲的大提琴部分亦有突出的主奏段落。
- 吉他协奏曲一首。
- 吉他独奏曲多首，多为其少年出身于箫罗乐队时代的好友而创作，其中包括了<歌调>的第一号。
- 巴西民歌改编的作品，标题《Guia pr'atico》，一共数百首分成数十册。
- 芭蕾舞音乐《亚马逊》（Amazonas）。
- 至今为止最难演奏的钢琴曲《粗鲁之诗》（Rudepoêma）。
推荐录音
[编辑](虽然实际有很多格式，但下文主要用CD为主要记述编号)
- Villa-Lobos par lui-même，6CDs，EMI，维拉-洛博斯最后的亲自指挥法国国家管弦乐团，曲目包括全部《巴西的巴赫风格》，《发现巴西组曲》，《歌调》第二、五、十、十一首，第五钢琴协奏曲，第四胜利（Victory）交响曲，Mômoprecóce，1954-1959年录音，编号EMIC67229。（旧版于1991年推出，2011年时英文解说版改题为Villa-Lobos conducts Villa-Lobos，编号50999 0 28202 2 4）
- 钢琴协奏曲全集，2CDs，Decca，克里斯蒂娜·奥尔蒂斯钢琴，米格尔·安洁儿·高梅兹·马丁尼兹指挥皇家爱乐乐团，1992年录音，编号Decca 430 628-2。
- 管弦乐作品集（Instrumental and orchestral works）2CDs，EMI，CD1收录第三首《巴西的巴赫风格》和Mômoprecóce，弗拉基米尔·阿什肯纳齐指挥费城管弦乐团；CD2收录《高音色士风及室内管弦乐团幻想曲》、吉他协奏曲、《玩偶之家》第一钢琴组曲与四首钢琴独奏曲。1976-77年录音，编号EMI Classics7243 5 72670 2 。
- 《歌调》第八和九首，1CD，Naxos，肯尼斯·斯克梅尔霍恩指挥香港管弦乐团，1985年录音，编号Naxos 8.555241 。
- 弦乐四重奏全集，6CDs，Brilliant Classics，拉丁美洲四重奏，1994-95年录音，编号Brillant Classics (set)6634。
- 《巴西的巴赫风格》全集，EMI，3CDs，并收录了吉他协奏曲与Mômoprecóce，主要由恩里克·巴蒂兹指挥皇家爱乐乐团，1985-86年录音，编号EMI Classics (set)50999 5 00843 2。
- 吉他独奏曲全集，1CD，Naxos，诺伯特·克拉夫特，1999年录音，编号Naxos 8.553987。
- 钢琴音乐第二集，1CD，Naxos，属于Guia Prático Nos.1-9，收录摇篮曲（“婴儿之家”第二组曲）和童谣Cirandinhas（圆圈歌），桑妮雅·鲁宾斯基，2000年录音，编号Naxos 8.554827 。
- 钢琴音乐第五集，1CD，Naxos，巴西民歌改编钢琴独奏曲集，桑妮雅·鲁宾斯基，2006年录音，编号Naxos 8.570008 。
- 钢琴音乐第六集，1CD，Naxos，收录20首曲子，分成多个组曲，桑妮雅·鲁宾斯基，2006年录音，编号Naxos 8.557735 。
- 第十美洲原住民（Amerindia）交响曲，1CD，Harmonia Mundi，维克多·巴勃罗·佩雷斯指挥特内里费交响乐团，1998年录音，编号HMI 987041。
- 第二基督升天（Ascencao）交响曲，1CD，CPO，还收录单乐章管弦短曲“纽约天空轮廓的旋律”，卡尔·圣·克莱尔指挥斯图加特广播交响乐团，1998至2000年录音，编号CPO999 785-2。（本碟实际是下文CPO版交响曲全集第二张的散装版）
- 《巴西的巴赫风格》精选，1CD，EMI，安立奎·巴蒂斯指挥洛杉矶爱乐乐团演出，1988年录音，编号50999 2 28376 2 2。
- 《歌调》全集，3CDs，BIS，约翰·内西林指挥圣保罗市交响乐团。2003-2006年录音。第一集编号BIS-CD-1440BIS，第二集编号BIS-CD-1450BIS，第三集编号BIS-CD-1520BIS。
- 钢琴音乐第四集，1CD，Naxos，收录19首曲子，分成多个组曲，桑妮雅·鲁宾斯基，2004年录音，编号Naxos 8.555717。
- 第六交响曲巴西的山绫线上和第七交响曲，Naxos，艾萨克·卡拉布切夫斯基指挥圣保罗市交响乐团，2011年录音，编号Naxos 8.573043。
- 交响曲全集，7CDs，CPO，第一套魏氏交响曲全集，收录全部共十一首交响曲（除秩失的第五外），以及序曲Ouverture de l'hommme tel，组曲suite pour cordes，单乐章管弦短曲“纽约天空轮廓的旋律”，第一号小交响曲等，共四首散编作品。卡尔·圣·克莱尔指挥斯图加特广播交响乐团，1997-2000年录音，散装版1999-2007年推出，2009年再推出套装版。国际套装版编号CPO 777516-2。
- 吉他作品草稿全集，3CDs，Naxos，收录了所有魏氏未完成的吉他作品或改编吉他的乐谱草稿。安德烈亚·比索利（Andrea Bissoli）吉他独奏，法比奥·梅凯蒂指挥米纳斯吉拉斯管弦乐团，2012-2015年录音。编号Naxos 8.503289。
参考资料
[编辑]- ^ 佩伯孔恩, 丽莎. 維拉-羅伯斯. 智库文化. 1996. ISBN 957-9553-24-6.
参见
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