第2号交响曲 (马勒)
C小调第二号交响曲《复活》，是古斯塔夫·马勒完成于1888年至1894年间之交响曲作品。本曲是除了第八号交响曲外，最受欢迎且最成功的马勒交响曲作品。在一项由《BBC音乐杂志》组织指挥家作出的评选中，马勒的第二交响曲在有史以来最伟大的交响曲中排第五位[1]。
背景
[编辑]此曲以原题为葬礼（Totenfeier）的进行曲作开端，而该部分亦是马勒本人在1888年间完成，源自史诗式交响诗（由亚当·密茨凯维奇所作）之乐章。1893年，马勒在葬礼后，加上其他三个乐章[2]，成为这首交响曲的前四个乐章。原本他欲加添更多的内容，然而却毫无灵感。直至1894年，名指挥汉斯·冯·彪罗与世长辞，马勒去参加他的葬礼。在葬礼期间，他听到教堂响起的克洛普施托克的赞美诗《复活》（Die Auferstehung），为他创作复活交响曲增添灵感，并为后来之章节附设从克罗普斯托克改编之合唱部分。
马勒为他告诉一部分友人的乐章设计了叙述的模式。在这模式当中，首段乐章代表一个葬礼而且提出疑问，如“有无死亡后的生活？”；第二乐章是已故者的生活快乐的时代回想；第三乐章代表完全损失信心，和信任生活是毫无意义的；以一首歌为本之第四乐章，表现一个信心的再生—强调“我来自于上帝，而且将回到上帝”；至于第五乐章，在第三乐章及首个疑问的回返之后，表出“实现上帝的爱”与“承认永恒生活”的结束。
首演
[编辑]- 首三段乐章之世界首演：1895年3月4日，于柏林市由作曲家本人指挥柏林爱乐乐团首演。
- 全曲之世界首演：1895年12月13日于柏林市由作曲家本人指挥。
- 美国首演：1908年12月8日于纽约市由作曲家本人指挥。
- 英国首演：1931年4月16日于伦敦由布鲁诺·瓦尔特作指挥。
出版
[编辑]此曲于1897年由费德瑞希·豪夫梅斯达（Friedrich Hofmeister）出版。其后版权转移到约瑟夫·怀恩伯格（Joseph Weinberger），接着由环球出版接手版权，而环球出版亦于1910年发行第二版。另外两个环球出版之出版更包括1952年推出之第三版及1970年所推出的注释版。而作为马勒协会接管的马勒交响乐全集注释版的一部分，卡普兰基金会（Kaplan Foundation）及环球出版合资经营之机构于2007年发行了另一个第二交响曲的注释版。
杜弗尔出版社（Dover Publications Inc.）及博浩出版社亦曾推出过该交响曲之早期录音版本。此外，卡普兰基金会更推出过该交响曲之传真编辑与附加资料。
分析
[编辑]全曲演奏时间约80至90分钟。
配器
[编辑]该交响曲采用四管制，且舞台后还有多位乐手演奏乐器，所需乐队规模非常庞大。
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依照工具书《管弦乐作品手册》指示，上述之配器可简记为"*4 *4 =5 *4—10 8 4 1—2tmp+4—2hp (preferably doubled), org—str"[3]。
乐章梗概
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此曲最终定作之五个乐章如下：
- 庄严的快板（Allegro maestoso）
- 中庸的行板（Andante moderato）
- 平和地流动地（In ruhig fliessender Bewegung）
- 曙光初现（原光）（Urlicht）
- 速度同谐谑曲（In the tempo of the scherzo）
- 第一乐章
第一乐章以C小调写成，为奏鸣曲式，风格与葬礼进行曲类似。
- 第二乐章
第二乐章为一首奥地利的民俗舞蹈兰德勒舞曲。以降A大调写成。当中包含两个主要段落。
- 第三乐章
第三乐章属于一首谐谑曲。旋律取自他于1893年创作的联篇歌曲《少年魔法号角》中的其中一首－《圣安东尼向鱼儿布道》。马勒将这首歌曲作大幅度的扩展，并加插一些新的乐段。全曲以C小调为基础。定音鼓先以两下成四度的音乐动机开始，这四度动机由最强起渐渐收细，再变成低音声部的节奏动机后，小提琴随即加入，演奏《圣安东尼向鱼儿布道》的第一旋律。
- 第四乐章
以曙光初现为题之第四乐章，同样出自《少年魔法号角》中的同名歌曲。由女中音独唱。本曲有很浓厚的咏叹调味道，暗淡带濛眬的气氛，藉以带入最后的合唱终乐章。
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URLICHT ALTSOLO
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曙光初现 女中音独唱
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- 第五乐章
此最终乐章乃本曲当中最长乐章，历时半小时。分成两大部分，第二部分是合唱团唱出‘复活’赞美诗为主体，此部分是马勒作品最优美绝唱之一。在急促的大提琴及低音大提琴上行音列带领下，乐队先带回第三乐章的结尾部分，再利用重复及变奏的方法导入新主题。
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nach KLOPSTOCKS HYMNE "DIE AUFERSTEHUNG" Chor und Sopran
Alto solo
Sopran solo
Chor und Alt
Sopran und Alto solo
Chor
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根据克罗普斯托克所撰写之‘复活’赞美诗改编而成 女高音及合唱部分
女中音独唱
女高音独唱
女中音及合唱部分
女高音及女中音独唱
合唱
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轶事
[编辑]- 教宗若望·保禄二世生前非常喜欢该交响曲。
- 由于在最终乐章出现合唱部分，不少人随即将这交响曲与贝多芬之第九交响曲作比较。此种比较也被最后一段乐章的开首支持，跟贝多芬的交响曲一样，包含来自最早乐章当中涉及音乐之参考资料。
- 奥托·克伦佩勒曾一反过去使用减慢拍子的作风，作破天荒的79分钟录音。伦纳德·伯恩斯坦之第二交响曲录音颇为特别，曾分别作85及93分钟之录音。
- 业余指挥家吉尔伯特·卡普兰亦曾对该曲作大规模研究，不管该计划是否极具争议，他也曾借此一举成名。
- 卢西亚诺·贝里奥于1968至69年间所作之《交响诗》，第三乐段中的骨干部分便是取自交响曲的第三乐章。
- 在低音谱号下方之降B音曾于男低音合唱部分出现过四次。
参考文献
[编辑]- ^ Brown, Mark. Beethoven's Eroica voted greatest symphony of all time. The Guardian. 2016-08-04 [2022-04-14]. （原始内容存档于2022-06-23） （英国英语）.
- ^ 永恒的音乐家（6）——马勒，威纳尔著，李哲洋译，大陆书局出版，台北市，1981。
- ^ Daniels, David. ORCHESTRAL MUSIC: A Handbook. 3rd ed. Lanham: Scarecrow Press, Inc. 1996: 240. ISBN 0-8108-3228-3.